“Hemos creado una productora de televisión respetuosa con el medio ambiente”

Una fiesta de postproducción en la compañía cinematográfica Factual Fiction no es la celebración deslumbrante y salvaje que muchos podrían imaginar.

«De hecho, vamos a invitar al equipo de este último programa a hacer una sesión de plantación de árboles», dice la cofundadora Emily Dalton.

Hacer cine y televisión no siempre es una actividad respetuosa con el medio ambiente.

Según Albert, la organización de sostenibilidad de Bafta, una película produce miles de toneladas de dióxido de carbono a través de los viajes, la energía, el uso de textiles, alimentos y otros desechos.

Emily y su marido Tom, que han trabajado en series como The Greatest Show Never Made y The Fake Sheikh, y en la película Agatha and the Truth of Murder, afirman que su empresa es la primera compañía de producción fuera de la red del Reino Unido.

«Estamos fuera de la red de agua, de residuos y ahora de electricidad», dice Emily.

La pareja fundó la empresa cerca de Masham en North Yorkshire en mayo de 2020.

Sin embargo, el confinamiento por la Covid-19 significó que tuvieron que instalar más sistemas y equipos de los que habían planeado originalmente.

Emily dice: «En la postproducción (la edición, el coloreado, el sonido, todo eso), normalmente uno iría a un lugar físico para hacerlo.

«Tuvimos que hacerlo de forma remota desde aquí, lo que implicó un gran consumo de energía».

Al estar ubicado «en las colinas, realmente en el medio de la nada», agrega Tom, los cortes de energía eran comunes.

Tom comenzó a investigar las posibilidades de una fuente de energía más confiable y sostenible.

«Al principio consideramos la generación de energía eólica, pero debido a nuestra ubicación, tendríamos que colocar una turbina tan alta para evitar el aire turbulento que se vuelve poco práctico», explica.

Se decidieron por la energía solar y gastaron alrededor de £11.500 para instalar 18 paneles solares, junto con 126 baterías recicladas de automóviles eléctricos Nissan Leaf, que proporcionarían una capacidad de 98 kilovatios por hora.

«Esto significa que podemos soportar las inconsistencias del sol de Yorkshire en su mayor parte», dice Tom, y agrega que la configuración también les ayudó a evitar el aumento de las facturas de energía.

Según Emily, esto forma parte de un enfoque más amplio sobre la sostenibilidad en la empresa y destaca los esfuerzos de plantación de árboles por parte de las tripulaciones.

Identifican áreas de tierra donde es necesario plantar árboles, a menudo porque han sido dañados por el viento durante las tormentas, y ayudan a plantar otros nuevos.

Tom dice que esta parte del negocio no se centra en generar ganancias y agrega: «Es simplemente un medio para que marquemos una diferencia en una industria que es increíblemente derrochadora en ciertas áreas».

‘Llamada a la acción’

Las principales empresas involucradas en la industria de la televisión y el cine se han comprometido a hacer una transición hacia energía limpia temporal para 2030 en asociación con la organización Albert de Bafta.

En 2024, las producciones del Reino Unido quemaron más de tres millones de litros de combustibles fósiles en generadores y más de la mitad de todas las producciones dependieron casi por completo de combustibles fósiles, según datos del grupo.

April Sotomayor, directora de sostenibilidad industrial de la organización, afirma: «La crisis climática exige acciones urgentes, y nuestra industria tiene tanto la responsabilidad como la oportunidad de liderar».

Además de detener el uso de generadores de combustibles fósiles para impulsar la producción, Bafta Albert ha pedido anteriormente cambios en los viajes y el transporte, fomentando el uso de trenes en lugar de vuelos de corta distancia y cambiando los viajes por carretera por vehículos eléctricos.

Un portavoz dijo que los viajes y el transporte fueron responsables del 65% de la huella de carbono de las producciones de cine y televisión del Reino Unido en 2024.

En Factual Fiction, el «efecto dominó» del cambio de la empresa a la energía solar ha «eliminado la necesidad de viajar», dice Emily.

Sobre producciones anteriores, dice que viajaba todos los días a una instalación de postproducción en Leeds.

Esto aumentó el historial de huella de carbono de la empresa.

«Luego lo implementamos internamente y eso significó cero viajes», dice.

En la primera producción interna de la compañía, trabajó con editores en Bristol, Leeds y Wakefield, pero dice que «ninguno de nosotros ha tenido que subirse al coche ni una sola vez para todo ese proceso».

Tom dice que el enfoque en mantener las producciones locales, para hacerlas más respetuosas con el medio ambiente, también significa más empleos en la zona.

«Nuestra capacidad de salir, encontrar gente, trabajar con ella y hacerla crecer son principios fundamentales del negocio», afirma.

Dice que la disponibilidad de trabajo fuera de Londres ayuda a abordar un «problema de diversidad» que «siempre» ha estado presente en la industria.

Trabajar en diferentes comunidades también puede llevar a los cineastas a contar nuevas historias, dice Emily.

«Si todos estuviéramos repartidos por todo el país, tendríamos una representación adecuada dentro y fuera de la pantalla», afirma.

«No queríamos vivir en medio de la nada como estilo de vida y luego hacer todos nuestros programas de la misma manera que solíamos hacerlo cuando vivíamos en el centro de Londres».

Sin embargo, Tom dice que aún quedan desafíos, incluso a la hora de presentar su proyecto a los ejecutivos de televisión.

«Muchas de las decisiones sobre lo que se muestra en la pantalla se toman en Londres», afirma.

La pareja ahora planea comenzar a producir su propio material original para adaptarse a su filosofía sustentable.

«Si ofrecemos la posibilidad de llevar toda su posproducción a una empresa sostenible, ¿le interesaría a la gente?», pregunta Emily.

Va a ser un año muy interesante ¿no?